Потребителите, посетили канала на Lady Gaga на 14 юли са били посрещнати със следното съобщение „Този акаунт е бил спрян поради множество или тежки нарушения на политиката за авторски права на You Tube”.

Според Time Out Tokio, профилът е бил блокиран, защото е съдържал кадри от последната поява на Lady Gaga в японското TV Show „SMAP x SMAP”. В 10-минутното си изпълнение Gaga е изпяла част от компилация песни на „Born This Way”, което се асоциира със специализирани рекламни мелодии в Япония. Акаунтът е бил свален през нощта на 12 юли, след подаден иск за нарушение на авторските права на Media Interactive, Inc. Само официалният You Tube канал на изпълнителката е бил спрян, докато Vevo каналът, който също е част от You Tube е останал активен.

Към настоящия момент, официалният You Tube акаунт „ladygagaofficial“ отново е достъпен за потребителите. На възстановената страница са достъпни всички аудио и видео клипове, качени на сайта до момента на свалянето му, с изключение на един – същият, който стана причината сайтът да бъде заподозрян за нарушаване на авторски права – изпълнението на Mother Monster по време на шоуто „SMAP x SMAP”. Той е бил изтрит без каквото и да е изявление по отношение на липсващото видео. Носят се слухове, че компанията на Гага не е успяла да защити дигиталните права върху клипа, затова се е наложило той да бъде свален, за да се избегнат „многобройни или тежки нарушения на политиката за авторски права на You Tube”.

Изготвил: Иванна Вълчева

Източник: http://www.browsebiography.com

Материалът Акаунтът на Lady Gaga в You Tube, временно прекратен поради нарушение на авторски права е публикуван за пръв път на IP Bulgaria.

Ребека Франческати е завела дело във Федералния съд, твърдейки, че песента “Judas” е абсолютна кражба на нейната “Juda”, записана преди близо 12 години. В иска се отбелязва, че бившият й бас китарист Брайън Гейнър сега работи за музикална компания, която е създала 17 песни за албума на Лейди Гага „Born This Way“. Според Крис Ниро, адвокат на Франческати „Въпреки че песните са различен стил, композицията е еднаква, а припевът е с една и съща мелодия … [Ребека] търси признание за създаденото от нея.“

До момента няма официално изявление от страна на Стефани Джоан Анджелина Германота, както е рожденното име на Лейди Гага. Коментарите на интернет потребителите са разнопосочни, като голяма част от тях гласят, че Ребека Франческати използва името на звездата, за да повиши собствената си популярност. Предстои да разберем какво е решението на съда. Сравнение между двете песни можете да чуете ТУК.

Източник: Forbes

Материалът Лейди Гага – плагиат или ракетоносител на чужда слава? е публикуван за пръв път на IP Bulgaria.

Музикантите от ирланската група U2 са най- високо платени в индустрията със 195 милиона долара от май 2010 г. до май 2011 г.

Не случайно изданието твърди, че най-бързият път на музикантите към милионите са световните турнета.

В дъното на надпреварата е попзвездата от Барбадос Риана, която заработила едва 29 милиона долара, пише “Форбс”. Изданието, което публикува периодични класации и за най-богатите хора на планетата, уточнява, че посочените суми са преди облагане с данък.

U2: $ 195 млн.

Bon Jovi: $125 млн.

Елтън Джон: $ 100 млн.

Lady Gaga: $ 90 млн.

Майкъл Бъбъл: $ 70 млн.

Пол Макартни: $ 67 млн.

Black Eyed Peas: $ 61 млн.

The Eagles: $ 60 млн.

Джъстин Bieber: $ 53 млн.

Dave Matthews Band: $ 51 млн.

Тоби Кийт: $ 50 млн.

Usher: $ 46 млн.

Taylor Swift: $ 45 млн.

Katy Perry: $ 44 млн.

Брад Пейсли: $ 40 млн.

Том Пети : $ 38 млн.

Jay-Z: $ 37 млн.

AC / DC $ 35 млн.

Sean „Diddy“ Combs: $ 35 млн.

Бионсе: $ 35 млн.

Tim McGraw: $ 35 млн.

Muse: $ 35 млн.

Rascal Flatts: $ 34 млн.

Кени Чесни: $ 30 млн.

Риана: $ 29 млн.

Източник

http://blog.zap2it.com/pop2it/2011/06/justin–bieber-lady-gaga-u2-and-more-top-forbes-highest-paid-musicians-list.html

Материалът Най-скъпо платените музиканти в света са ирландската група U2 е публикуван за пръв път на IP Bulgaria.

В проведено в края на 2010г. и началото на 2011г. проучване на Nielsen се дават отговори на въпросите за каква музика са готови да плащат потребители ЕТ. в изследването са използвани 26 664 онлайн потребители на 54 пазара по света.

В световен мащаб сред музикалните слушатели няма нито един канал, който да е използван повече от 60% от онлайн аудиторията, а всеки от известните музикални канали се използва от не повече от 20% от слушателите.

Най- разпространеният начин за слушане на музика е ‘гледането”- 57% от запитаните са гледали музикални видео клипове на компютрите си през последните три месеца на 2010 г.

Същевременно нараства значението на телекомуникационните устройства, които са използване за слушане на музика през компютър – 26%, през мобилен телефон – 21%, гледане на музикални видеоклипове през мобилен телефон – 23% и теглени на музикални апликации – 20%.

В обобщение потребителите използват множество устройства и източници за слушане на музика, затова индустрията трябва да продължава да се адаптира при това с бързи темпове, за да отговори на тези потребности и потребителски нагласи.

Събраните данни от изследването сочат, че:

–         60% от хората гледат музикални видеоклипове на компютъра си;

–         50%свалят музика през торенти;

–         между 20 и 30% качват музика от компютрите си в интернет;

–         повече от 20% гледат музикални видеоклипове на телефоните си;

–         около 20%качват музика в интернет чрез мобилно приложение;

–         20%- свалят или използват мобилно приложение за музика;

–         по-малко от 20% са платили за музика свалена от интернет;

–         по-малко от 105 са платили за свалянето на цял дигитален албум.

Музикални канали и готовност на потребителите за плащане на музика

Музика на CD иDVD

Десетилетия наред източникът за приходи на музикалната индустрия е физическият продукт. данните от гореспоменатото проучване сочат, че тази тенденция продължава – 42% от аудиторията, която се интересува от музика е заявила, че ще си купи CD иDVDс музика в следващите три месеца. процента е най-висок за хората от тихоокеанска Азия.

Онлайн музика

Вторият най-разпространен начин за слушане на музика е свалянето й от интернет. 22% от запитаните в световен мащаб заявяват, че най-вероятно ще платят за да изтеглят песен на своя компютър в следващите три месеца. по възрастови групи разпределението е следното: хората под 45 години 9най вече тези между 21 и 24 години)са по-склонни да платят за музика, а във възрастовата група над 45 години- по-малко от 20% биха платили за музика в интернет. Погледнато в световен мащаб, тегленето на музика през мобилен телефон не е толкова разпространено – 18%. най-висок процент положителни отговори има сред потребителите в тихоокеанска Азия – цели 45%.

Трафик услуги

В световен мащаб склонността на потребителите за плащане на трафик на услугите е еднаква- 15 5 и 17%. Само в средна и източна Африка са склонни да платят за трафика през мобилен телефон, отколкото през компютър.

Видео услуги и социални мрежи

57% от запитаните в изследването са гледали музикално видео онлайн през последните три месеца. Само 20% от тях заявяват, че биха го гледали.

използването на социалните мрежи расте с огромни темпове. общо 37% от потребителите в изследването биха платили за тази услуга.Най-нисък е процента в Северна Америка и Европа – под 10%.

Мобилни приложения

Само 19% биха платили за музикални приложения, свалени от мобилният телефон. сумата, която са склонни да отделят е под 5 долара на месец, с изключение на северна Америка, където биха платили между 5 и 10 долара месечно.

Заключеният, които биха могли да се направят въз основа на проведеното изследване, е че потребителите активно слушат музика и са готови в определена степен да плащат за нея. Готовността за плащане зависи от фактори като възраст и регион.

традиционните начини за слушане на музика все още се използват и са популярни. потреблението на музика е на-разпространено в интернет и усилията на музикалната индустрия в развитие на потенциали й точно в тази среда. Мобилните приложения за другият източник за приходи в музикалната индустрия .

Множеството източници на музика водят до липса на интеграция , което в определена степен затруднява генерирането на приходи за музикалната индустрия.

Източник:

 Nielsen music enterprises

Материалът Музиката в интернет – потребителски нагласи е публикуван за пръв път на IP Bulgaria.

На световната конференция за авторско право проведена през месец юни 2011г. някои от ключовите представители ма музикалната индустрия изразиха мнение относно възможностите на услугата на Apple iCloud.

Изпълнителният директор на Mediaclarity, Джереми Силвер представи ясна дефиниция на компютърните облаци и значението им за създателите на съдържание. Специално внимание бе обърнато на „cloud” дигиталните услуги на Amazon и Google свързани с музика, извършвани по-рано през годината без необходимите за тази дейност лицензи от  притежателите на авторски права.

Изпълнителният директор на ASCAP (American Society of Composers, Authors and Publishers) Джон ЛоФрументо е възприел първата вълна на  cloud  услуги с ентусиазъм, тъй като членовете на неговата организация имат желание творбите им да са изцяло достъпни. ЛоФрументо допълни: „Ние не вярваме, че платформата определя правата, ние вярваме, че правата са дефинирани и трябва да се плащат. Ентусиазмът ни беше разбит, когато компаниите Amazon и Google предположиха, че имат свободен достъп до неприкосновеността на творците и затова няма никакви права, които трябва да бъдат платени. „

Джон ЛоФрументо напомни за петнадесет годишната борба с кабелните телевизии, която е довела до положителни резултати за притежателите на права и допълни, че „съществува възможност и за двете страни, (притежателите на права и технологичните компании) да се съберат и да обсъдят естеството на правата в рамките на тези нови услуги, както и начина, по който заедно да вървим напред. Ние не искаме да отричаме “cloud” услугите ние ги приемаме, но искаме да бъдем приемани като достойни получатели на справедливо обезщетение“ .

Според Робърт Ашкрофт, изпълнителен директор на PRS (Performing Right Society) трябва да се прави разграничение между пасивни и активни cloud  услуги . Според г-н Ашкрофт  ”това може да е най-важното нещо, което се случва в индустрията. Едната възможност е “cloud” услугите да осигуряват високо качество на музиката на справедлива цена с пълна мета-данни, нови интерфейси и улавяне на пълния потенциал на онлайн услугите или сме на път да разклатим законните услуги, които са лицензирани, но непечеливши, тъй като няма да са конкуренти в новите условия”.

Мнението на Антъни Бебауи от EMI Music Publishing е, че облакът е част от еволюцията на музикалната индустрия. Според него „ в момента хората преминават от цифров модел на собственост към модел на достъп”.  Според Бебауи „облакът е просто еволюционна стъпка”.

Автор

Даниела Сапунджиева

Източник:

http://www.copyrightsummit.com/news/

Материалът Цифровият облак – заплаха или нова възможност за музикалната индустрия е публикуван за пръв път на IP Bulgaria.